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　　GamuT来自丹麦，这家公司原本以放大器出名，他们擅长制作「单端」大功率晶体机，一颗功率晶体榨出百瓦以上的功率，却维持如同单端真空管机一般的工作原理。可是后来Lars Gooler入主GamuT,这位丹麦DST公司的资深工程师开启了GamuT的喇叭事业，这些年累积下来，GamuT反倒更像是一家喇叭厂家了。

　　DST是什麽公司？它曾经是Vifa与Scan Speaks的母公司，而这两家公司是丹麦最重要的单体制造厂，Lars在DST的工作就是设计喇叭单体，譬如用在M'inent M5上面的尖鼻子高音单体，当年就是Lars领导技术团队一起创造的新型丝质高音。所以，当Lars进入GamuT,转型成为一家以喇叭为主力的音响厂商，是一件很合理的事。几次见到Lars,采访的话题全部都在喇叭上面，尤其是单体的设计，他不仅懂得喇叭单体的设计，更对听觉心理学（Phyco Acoustic）有深入研究。

　　在GamuT官方网站上，写着这麽一段话：「你计算不出来，也测量不出来，只能苦干实干（Hard Way）。」究竟什麽是Hard Way?答案是在设计过程经过「数千小时的反覆聆听」。难道GamuT只靠聆听吗？当然不是，他们当然会用仪器测量，但是最终设计的成果，必须靠人耳来检验，实际聆听的感受永远凌驾在单纯的仪器测量之上。

　　这种反覆试听、修正的过程，自然也应用在M'inent M5上面。就产品定位而言，M'inent属於GamuT的中价位产品，如果我们用Mercedes或BMW的分级来比喻，那麽M'inent就是GamuT的E或5.M'inent系列的价位比起旗舰EI Superiores要来得亲民，可是除了某些设计比较简化一点之外，M'inent系列几乎是直接继承EI Superiores系列。

　　M'inent M5身高约121公分，就落地喇叭来说算尺寸适中，摆在一般家庭里面有分量，却又不会显得比例太庞大。外形设计走北欧简约风格，素雅的木箱却做工细腻，仔细打量M'inent M5的箱体，实木纹做得真漂亮，您要是真正看到喇叭，一定可以联想到「手工打造、职人严选」这样的场景，是的，GamuT不是一家大公司，但产品全都是在丹麦的工厂里，慢慢地手工打造的精品。

　　外形传统的M'inent M5,设计上每一处都有道理，完全都是针对声音，而不是为了设计而设计。M'inent M5的喇叭箱体向后倾斜，这是为了取得单体时间相位一致的机械补偿。箱体两侧设计弧形，这样可以降低箱体内部驻波产生，内部看不到的地方，原厂资料说补强采用扇型梁柱。GamuT习惯使用低音反射式箱体，M'inent M5也不例外，Lars认为密闭式箱体会产生不利单体运动的气额外气压，所以偏好低音反射式设计。M'inent M5的低音反射孔在喇叭背后，上下各一，开口的大小与位置，还要与单体排列位置配合。低音反射孔制作得讲究，出口处用铝合金CNC车制，内部低音反射管用上3mm厚的高硬度polymer管。这里为什麽要讲究材料？降低低音反射孔的气流谐振。上述关於箱体设计与低音反射孔的讲究，几乎都是移植EI Superiores旗舰系列，只是制作没有像旗舰那麽繁复困难，略为简化些。

　　M'inent M5使用的单体，都看得到丹麦Scan、Vifa的影子，这也难怪，人家Lars在DST工作那麽多年，一直做单体研发，现在换到GamuT做，根本就是原创。像是尖鼻子高音，实质上是丝质高音，可是传统丝质软半球高音，工作频率越高，振膜工作范围越小，也越集中在软半球的顶端，这样会让振膜工作区域远离音圈，使得音圈对振膜的相对控制力变差，失真也跟着增加。Lars当年在与工程团队想出把软半球振膜的中央固定起来，这丝质软半球振膜就变成了类似甜甜圈的样貌。工作原理没变，频率越高的时候，工作面积一样会缩小，可是缩小的样貌变成圆圈，与音圈的距离相对较近，失真也跟着降低。这尖鼻子高音单体这麽「一点点」与音圈的距离差异，却能进一步降低失真，让高频延伸更自然滑顺。

　　M'inent M5使用的中低音单体与低音单体，看起来很眼熟，我想以Lars在DST公司的经历，他们使用的单体应该是向Scan Speaks订购。Lars偏好木质纤维振膜，M'inent M5的中低音与低音单体都是一样的材料，但中音单体多了降低盆分裂失真的凹槽，凹槽内部有特殊的阻尼涂料，全都是用来抑制失真。

　　M'inent M5用上三个单体，看起来像是3音路，但实际上是2 1/2音路，所以中音单体向下没有低频截止点。他们还有一项特别的设计，称为DC Coupling Midrange（DCCM），奇怪，喇叭又没有电池，哪里来的DC?答案是「让放大器直接推中音单体」，所以中音单体并没有经过分音器，没有额外的电容过滤低频，中频就不会产生额外的相位漂移现象。此外，GamuT分音器的设计还有称为NRLI的处理，主要处理谐振对分音器的影响，并强化时间相位的一致。

　　读了这麽多，GamuT设计喇叭的道理越来越清楚了，其实就是讲究时间相位一致，并且尽可能降低谐振对喇叭的影响。这些都是喇叭设计的金科玉律，大多数人都懂，可是怎麽一一做到，针对每一个小问题处理到好，那就是技术关键所在。

　　试听M'inent M5的过程都在U-Audio的试听室，M'inent M5的工作效率大约89.2dB,实际搭配也不难推，我用100瓦的Linear Acoustic LAV-60 MK II来推，轻轻松松，用大约50瓦的Oriole 1BV真空管机来推，也能搞定。M'inent M5的声音兼顾了真实与柔美，一开声就非常讨喜，因为音乐听起来很自然、很舒服，音场延伸通透，中频段带有温暖色调，两端的延伸轻松，音乐播放起来一点也没有勉强之处。当我播放着王健演奏的「鲍凯尼尼大提琴协奏曲」，M'inent M5轻松又带有质感的音乐性，心里面只想着：是阿，这样听音乐真舒服。

　　不管我用晶体的LAV-60 MK II,或是真空管的1BV,M'inent M5的声音魅力，确实从中频开始，M'inent M5的中频段温暖厚实，但却不减损通透。有人会说，想听温暖的中频找3/5A就好了，何必花更多的钱听GamuT?问题是，3/5A只有中频无敌，却没办法向两端轻松自在的延伸，也不可能做到像M'inent M5这般，温暖中频还兼顾轻松通透。我用M'inent M5听Rebecca Pidgeon的「The Raven」，第12轨的「Spanish Harlem」由低音大提琴拨奏开始，M'inent M5唱得低沈、饱满，又有活力，向下延伸轻松，低音大提琴的拨弦Q弹有劲，接着Rebecca Pidgeon的嗓音则甜润又带有活生感。

　　M'inent M5表现乐器的形体与定位，能力也很强，当然先决条件是要为M'inent M5找到适当的摆位。基本上不难，M'inent M5的扩散性很不错，我把喇叭中间拉出大约2公尺多的距离，稍微向内Toe-in,M'inent M5的音场定位就搞定了。摆好位置来听「Friday Night in San Francisco」，三位吉他高手，舞台就左中右三个位置，M'inent M5巧妙地把录音当中收录的精巧定位呈现出来，而且音色很准确，尼龙弦吉他的声音温润浑厚，快速拨弦时颗粒饱满浑圆，而钢弦吉他铿锵有力，质地清脆。听精彩的三把吉他对飙，大音量聆听最爽快，这M'inent M5 点也不怕操，就算您把音量操到爆棚了，M'inent M5也不会破音来跟您抗议，就怕您的放大器催不动而已。

　　虽然我说M'inent M5很好推，可是它对前端器材一样有着很好的敏锐度。我用辻井伸行「范克莱邦钢琴大赛实况录音」，同一段「萧邦第一号钢琴协奏曲」第二乐章慢板，分别用LAV-60 MK II与1BV都听过，用晶体机来搭配M'inent M5,展现出清新通透的性格，而用1BV来听，钢琴质地浓一些、厚一些，多了一点浓郁芬芳。弦乐群开始的慢板乐章，M'inent M5展现出飘逸绵密的弦乐群，更能体会萧邦的轻柔，温暖的法国号引导带进了钢琴Solo,M'inent M5的法国号厚实又温暖，迎接着颗粒饱满、圆润，而且晶莹剔透的钢琴音符。如果喇叭只重厚度，钢琴听起来就会黏腻厚重，少了轻盈灵动，但如果喇叭缺乏厚度，钢琴听起来会乾乾的，少了圆融，M'inent M5在这两者之间，有着漂亮的均衡，钢琴音符颗粒饱满，而且带有健康的光泽，辻井伸行的指尖，很能表现萧邦旋律的轻盈，细腻的触键变化，在M'inent M5上面听来活生感很好，您不禁要想：这真的是钢琴大赛的现场吗？辻井伸行怎麽能弹得这麽自在？这麽惬意？或许，就是这般忘记比赛的心情，辻井伸行才能成为有史以来第一位赢得范克莱邦钢琴大赛的日本人吧！

　　有着北欧设计的风格，M'inent M5的声音也很北欧，它有着通透清爽的声底，但中频段散发出来的些许浓郁，增添了音乐的厚度，自然地向两端延伸。这般略带暖意的清新，或许正是丹麦人最擅长的声音个性吧？

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　　器材规格

　　型式：2.5音路低音反射式落地喇叭

　　单体：7寸低音单体×1,七寸中音单体×1,双环状辐射高音单体×1

　　阻抗：4欧姆

　　最小阻抗：3欧姆在220Hz时

　　频率响应：33Hz~50kHz

　　效率：90.5dB/2.83V

　　建议放大器功率：120瓦至500瓦

　　尺寸：1210×226×575mm（H×W×D）

　　重量：34kg

　　建议售价：585,000元

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