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　　设计这一范畴是制造业所无可回避的.它更像是一种无声的语音亦或者一种无形的表达方式,向用户传递着品牌的文化、设计的理念、产品之间的传承以及血统,并且通过自身的不同展现着属于自己的个性与魅力.设计往往通过不同的设计元素构建最原始的基本框架,而对于元素的把控则用以确定以及完善产品最终的表现形式.本质上来看设计并没有殊优殊劣之分,只是构成元素以及表现形式有所区别.然而在不同的时代背景、不同的文化熏陶、不同的认知视角下便赋予了不同的感情色彩.

　　设计在于主流的中国制造业一直显得是如此乏力,一方面在于竞争所导致的设计周期大幅缩减,而更主要的则是产品预定功能的基本实现成为了国产品牌发展最根本的夙求,对于产品本质上功能的实现并没有太大意义的设计,毫无理念的拼接以及元素的堆砌便成了应对的主要手段.然而对于耳机行业亦是如此,产品设计上缺乏整体性的思维方式,品牌、文化等方面欠缺相互联系,作用的思考.

　　OSTRY,HIFI市场中一支不容小觑的力量.无论推广形式、市场定位、产品自身都有着极强的把控能力.KC06(围城)究竟如何?

　　KC06(围城)采用了有别于传统的包装设计,并且在产品配件上也打破了常规.然而对于OSTRY这样对于产品整体的重新定位与设计,我们深表赞赏.包装的细节、品牌的卡片、收纳的形式以及胶套的适配方式都比较新颖.

　　ID设计作为产品外在的呈现,不仅蕴含着品牌的气质也体现着产品自身的魅力.KC06(围城)的ID设计就其实际的外观展现而言可能并没能达到设计师预期的设想,虽然我们从KC06看到了设计师们所付诸的努力,也看到了KC06设计元素有机的结合,但是1+1并不等于2而我们认为KC06(围城)ID设计所呈现的效果应该会更好.腔体平面与曲面、直线与曲线的有机结合得益于加工中心对于复杂结构金属切削的把控、背板的图案使得腔体与耳塞柄部之间产生了联系,但图案与耳塞自身以及品牌文化之间的关联并不大、树叉状的分线器的确打破了传统意义上对于分线器外观的普遍认知、插头两侧的铣削的平面以及斜纹的切削,简单的设计却带来了不同的设计体验.KC06(围城)的ID设计师们并不拘泥于传统的耳塞设计,勇于和传统说不,打破常规不断创新可能是形容他们最贴切的描述,所以请他们接受我们最真挚的敬意.

　　KC06(围城)包装、配件、耳塞等等外在的部分带给了我们非常不错的体验,然而KC06(围城)是否能在声音方面有所延续呢?我们拭目以待.

　　低频:围城的低频在较低频段上的细节呈现的确稍显有些不进入人意,低频的下潜表现一般,质感方面,围城有着较为不错的低频质感,量感方面也较为适中.整体的厚度稍有欠缺,所以在整个背景以及氛围营造方面则显得一般.围城的瞬态则有着较好的表现,低频的瞬态响应迅速,有着较为明快的速度感与节奏感,而动态方面则表现一般.从整体而言,围城的低频表现还是有着很多值得圈点的地方的.

　　中频:围城的人声在厚度方面是有所缺失的,显得有些单薄,不够厚润.所以围城的中频表现更为干净、自然.人声的位置也较为适中,但是厚度的缺失的确使得围城对于男声的表现有些欠缺,而女声的表现则相较而言要优于男声的表现.围城在于齿音的控制方面,虽然还是残存着些许齿音,但是整体而言还是控制得当的,所以围城的中频表现还是较为让人满意的.

　　高频:围城的高频有着非常不错的表现,整个高频有着不错的细节呈现,也有着十分明亮的亮度,但又不会显得尖锐,在听感方面得到了平衡.就整体而言围城的高频是非常不错的,对于弦乐的演绎也有着非常不错的表现.

　　围城有着非常不错的细节呈现力,对于整体的细节都有着较为不错的表现,声场也较为开阔,并且有着不错的透明感,声音的结像也较为清晰,定位也是比较准确的.

　　所以整体而言,围城还是有着非常多不错的表现,当然虽然声音方面的表现在我们来看的确没有对于整个产品如此高程度的把控所带给我们的惊喜更为明显,但是我们依然不能否认围城在声音方面的优异表现.

　　KC06(围城)方方面面的表现的确是带给我们了非常不同的体验,而这种整体的把控在低端产品线上是很难感受得到的,所以我们非常欣赏以及认同OSTRY在整个产品方面所做出的努力.而将要发售的血色围城撇开声音不谈也在一定程度上改进了围城ID的设定,所以对于OSTRY,让我们持续关注吧,让我们期待OSTRY再一次带给我们不一样的体验.

　　OSTRY,一个比较有创造力的品牌.

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