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    平衡沉稳精准细致的声音,有如平整开阔的舞台和明净素洁的屏幕,丰富的信息、炫丽的色彩、细腻的感情和逼真的场景,均可在其中自然呈现,一览无遗而尽收眼底.这种发烧友孜孜以求的听觉体验与心灵享受,如今由雷贝琴Rebec EX2.3三路套装扬声器为我们呈送.

    如果说,雷贝琴Rebec RS6.3是Rebec RV6A两路套装扬声器的三路套装版,雷贝琴Rebec EX2.3则是真正以三路套装扬声器的全新立意和构思设计而诞生的完整作品.型号为EX2U的中低音单元,使用了坚固的铸铝盆架,这对额定输入功率为160W、最大输入功率为160W的工作状态而言,已是非常足够,也显得有点奢侈.中低音单元的振膜,没有使用凸曲面防尘盖;振膜采用纸纤维复合材料松压成型工艺制作,前方和后方均涂覆了可提升性能的特殊配方涂层,具有更高的刚性和更好的韧性,降低了振膜整体形变而产生的失真;振膜前方的中央圆形区域再覆盖一层羊毛纤维毯,可进一步控制振膜分割区域形变而产生的失真.中低音单元磁路系统,精致小巧而特别值得一提:它使用了新型强力磁体,扩大了音圈工作时所需的线性磁场强度空间,有效减少了非线性磁场而导致的失真,提升了中低音的还原质量.

    型号为EX-50的中音单元,外观与Rebec RS6.3的RS-50中音单元几无二致.单元壳体本身就是单元腔体,使内部容积稳定保持在设计预定值,保证安装时能简单而准确地取得最佳中音还原效果.单元壳体背部,设有1大2小的通风孔,并兼作中频倒相之用.使用了球顶软振膜,材质与形状与高音单元振膜十分相似,使两者在音色上具有较高的相似性;软球顶振膜的材质跟随高音单元振膜而作出相应改变,这是它与RS-50中音单元最大的隐性区别.单元面板呈短号角形状,可合理地提高中音还原效率,从而适当地降低中音单元的工作负荷,连带地降低对功率放大器的功率需求,最终使套装扬声器的整体失真度进一步降低.型号为Art No.2的高音单元,相对于与Rebec RS6.3配套的高音单元而言,使用了更强大的磁路,也使用了性能更优异的丝质软球顶振膜,与EX-50中音单元衔接得更好,与分音器配合时可取得更多可调整空间.

    Rebec EX2.3的分音器具有3路输出,可连接3个单元;与Rebec RS6.3的配套分音器相比,与高音对应的电路部分多使用了1个空气芯电感,即整个分音器电路共使用了2个空气芯电感和1个铁芯电感,可更精确且有效地控制高音的量感.使用了4个4色环大电流碳膜电阻,使用了音响级高耐压涤纶电容和电解电容各2个,在确保良好分析力的前提下具有和暖宜人的音色;设置了2组跳线器,在主机级别及功能受到限制的情况下,仍可根据车内声学特性对中音输出量感和高音输出量感进行针对性的独立微调,从而取得最佳的音色和声效.

    试听时,使用了如下器材与Rebec EX2.3进行搭配:ALPINE DVI-9990J DVD主机、ALPINE PXI-H990解码器、Rebec RA150两路功率放大器;依然通过播放古典音乐尤其是以巴洛克时期古小提琴、古中提琴和古大提琴等古乐器演奏古典音乐的严苛方式,考察Rebec EX2.3再现音乐时的各种表现.由于大多数发烧友较为喜欢流行音乐,在试听最后阶段播放流行音乐自然是必不可少的.

    可以听到,声音具有很好的平衡度,中低音的量感得到适当而有度的增加,声音更为宽松从容且更为舒展,惬意感增加且久听不觉疲劳;在具量感加强倾向的中低音衬托下,在保持着能量感和厚密度的前提下,声音整体细致度尤其是中音到高音区间的细致度显得更为突出,使分析力随之提升,这对于音乐的细节描写和表情刻画甚有帮助.歌者和乐器的质感鲜明度和声像轮廓感,由于声音整体细致度和分析力的提高而增强,它们的空间定位感因此而更为明显清晰.此时的音乐,更生动和更有现场气氛,也更具艺术美感和感染力.

    发烧通常是指以追求极致逼近本原得的声音再现.以此为目的之聆听,需倾心全力地捕捉声音中的一切细节;但处于发烧状态的聆听,紧张而不惬意.雷贝琴Rebec EX2.3三路套装扬声器,可将音乐中的丰富信息巨细无遗地尽情呈现,自然地带出音乐中的动人美感.它与前代的三路套装扬声器相比,在音色、质感和声效等方面,向着完美方向又逼近了一步,使听者自然地处于舒然放松的状态,惬意地享受音乐所带来的一切.

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