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　　一段时间没拜访「优声学」了,这次前来,主角不是Audio Note,而是Mark Levinson以Daniel Hertz为品牌所推出的M7喇叭.

　　去年Hi End音响界最大新闻,毫无疑问是传奇人物Mark Levinson以Daniel Hertz品牌重出江湖,大家都在引颈期待他这次会端出什麽样的超级系统,谁知令人惊讶的是,曾是Hi End音响天价化始作俑者的Mark,这回竟然反过头来批判Hi End音响的高价化趋势,直言市场上充斥着太多价格夸张,声音却很普通的产品,这是他决定推出Daniel Hertz的主要动机之一.

　　难道Daniel Hertz的产品很便宜吗?Mark说他已经尽可能省下广告行销预算,将成本用在产品关键设计与用料,但是本刊294期总编评论的M1喇叭要价399万元,这次写的M7也要120万元,虽然以现今Hi End音响的价位水准而言,Daniel Hertz的确不算最贵,但是也实在不能说便宜.或许我们应该关注的重点不是价钱,而是Mark心目中符合这个价位的声音,到底是什麽样的境界?

　　在探讨Mark这次推出的新喇叭之前,让我们先回顾他在Cello时期推出的Stradivari Grand Master旗舰喇叭.早在二十年前,他就使用了当时技术最先进的Dynaudio单体,设计出这一款每声道一共使用了八只高音单体、八只中音单体与两只12寸低音单体,身高将近220公分的庞然大物.

　　再看到最新的M系列喇叭,相信大多数音响迷都会和我一样吃惊,因为乍看之下,他的新作完全是复古设计,箱体是又大又宽的方正造型,搭配压缩驱动号角高音单体,以及大口径纸盆振膜、摺叠悬边低音单体.

　　由於Mark不愿透露太多新喇叭的设计细节,我们只好用喇叭设计的基础常识,试图解析M7喇叭.这一解析,疑点更多了,因为Mark的新喇叭看似仿古,但实际上却又不是那麽回事.先看M7的号角高音单体吧.号角喇叭的指向性通常显着,必须要在皇帝位聆听,才能获得最平衡的音场表现,但是这次在「优声学」试听M7时,我却发现这个问题并不大,就算走到喇叭外侧,音场依然颇为完整.

　　优声学老板刘名振告诉我,他查过Mark这次使用的号角技术,这种设计叫做CD(constant directivity)Horn,翻成中文叫做恒定扩散号角,号角的二次摺叠角度,是电脑精密计算的结果,虽然看似古老的技术,但其实是现代科技的产物.

　　请仔细看,这个号角的喉管真的很浅.上网查了一番,这种号角是EV(Electro Voice)近代喇叭常用的设计,可惜这个被许多资深玩家推崇的品牌,现在已经放弃家用市场,专注於生产BA喇叭了.

　　其次,用号角高音搭配大口径低音单体构成两音路架构,的确是许多早期喇叭常见的作法.不过这种设计的前提,是号角开口必须够深,如此高音单体的重播能量才能放大,低端频率也才能延伸充足,如此才有可能与大口径低音单体衔接.但是M7却不是这麽回事,它的号角非常浅,理论上这种号角不可能再生够低的频率,这要如何与那12寸低音单体衔接呢?

　　从Mark在发表会时透露的资料,我知道M7与体型最大的M1一样,号角高音与12寸单体之间的分频点都是1.8kHz.这解答了上面的疑虑,对M7的号角高音单体来说,1.8kHz并不是太低的频率,要达成这个任务应该不难.不过,现在令我好奇的反而是那个12寸低音单体了.

　　尺寸这麽大的单体,有可能既要负责低频,又要向上延伸到1.8kHz吗?老实说实在很困难.Mark的口风很紧,就是不说单体从何而来,只说都是特别订制品.我们也只能在实际测试时,听听看这个大单体到底有没有办法与号角高音完美衔接了.

　　请注意,折叠式悬边的沟槽里填满了矽胶物质,这是许多早期低音单体的正统工法.我发现即使用大音压重播大动态乐段,这只低音单体的活塞运动幅度依然极小,可以想见它的运动速度极快,而且失真极其轻微.

　　我的另一个发现,是M7采用了密闭式箱体设计.这是提升低音反应速度的合理作法,要让12寸大单体追上号角高音的重播速度,我认为这是必要作法.

　　不过令我不解的是,一般密闭式喇叭通常效率偏低,但是M7的效率却高达100dB,这是怎麽回事?有经验的音响迷应该都知道,喇叭规格中的灵敏度只能当做参考,灵敏度高不一定等於容易驱动,Mark这次同步推出的扩大机,也是大功率晶体架构,难道他的高效率喇叭并不好推吗?在本文後面的试听报告中将会解答.

　　最後,在Mark新推出的这一系列喇叭身上,我还发现到一个不寻常的特质,一般早期喇叭虽然效率很高,但是通常无法承受太大的音压与大动态摧残.但是Mark的设计却不一样,他的喇叭虽然效率很高,但是重播音压与动态也很大,M1可以重播的最大音压超过130dB,不但远远超越所有家用喇叭的极限,也超过一般人所能承受的音压.这种设计有什麽好处?

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