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法国Metronome一家专注在数字领域的Hi End厂家，他们是很标准的Hi End小厂，公司不满十人，主事者不贪多躁进，多年来只做CD唱盘、转盘与DAC。这次试听的T5转盘/C5 DAC，是Metronome旗下入门款式的CD转盘与DAC，比起其老大哥Calypso、Kalista与Nausicaa，看起来朴素许多，但其声音的魅力，却是既真实、又浪漫，是不可多得的Hi End逸品。

法国Metronome只专注在数字领域，是很标准的Hi End小厂，公司不满十人，主事者不贪多躁进，多年来只做CD唱盘、转盘与DAC。

把一件事情做到最好

为什么说不可多得？以前我和Metronome原厂没有接触过，即便在国际音响展上，也没有认识或交换过Metronome人员的名片，直到去年原厂国际行销业务交接，代理商约我和原厂见面，这才知道，想拥有Metronome还真不简单。Metronome的工厂不大，人员不到十人，生产按计划进行，产能颇为有限，创办人Dominique Giner到现在还是公司的“脑袋”，由他规划产品的设计，原厂行销经理请我不要问他数字领域的专业，因为他不懂，可是他家老板Dominique Giner简直就像是电路思考的过动儿，一天到晚想出一堆稀奇古怪的创意，听不懂的数字、模拟专业名词满天飞，把业务搞得昏头转向。可是落实到产品制作上，老板又非常挑剔，每个细节都盯得紧紧的，所以这么多年来，他们守在法国少量手工生产，为的就是对品质的要求。

如果从1987年创立的历史来看，Dominique Giner年纪应该和Mark Levinson、Nelson Pass或Dieter Burmester差不多，属于同一世代的音响设计者，但是其他的厂牌多已开枝散叶，从放大器、数字讯源到喇叭，产品线齐全，可是Metronome却只有数字讯源，有没有什么特别的原因？原厂告诉我，Metronome不大，能够把一件事情做到最好，已经很满意了，他们只在数字的领域发展，只想做出最好的声音，发挥数字讯源通透、高解析与中性的优点，把数字的好处做到极致。

专注，是成功的关键态度，不是吗？

这般专注的态度，一样摆在入门等级的T5/C5。来，我们先看看T5，这是一部上方承盘的CD转盘，设计得非常合理，结构对称，转盘位于正中央，轻推滑盖，转盘藏在里面，扁平的机身，看起来并不算庞大，但是您搬搬看，重量一点都不轻，足足12公斤。转盘为什么要重？答案很简单，君子不重则不威，越重的质量，越能降低谐振的干扰。我们回到CD转盘设计的原理来看，就更能知道Metronome设计T5，每一处都有道理。

T5看起来并不算庞大，但重量一点都不轻，足足12公斤。转盘为什么要重？越重的质量，越能降低谐振的干扰。

转盘最重要的部分，就是承盘结构，这部分Metronome选用了Philips CD Pro2，只能说是“英雄所见略同”，可是接下来Metronome所做的事情，可不是很多厂商办得到的，他们大幅度改变了CD Pro2的结构。哪些地方改变了？您看T5的承盘内部，可说是铜墙铁壁，厚重的金属架构，在其他使用CD Pro2的转盘上很少看到。基本上Metronome只用了CD Pro2最重要的信号拾取功能，其他机械强化都是Metronome自己改装。

改装不光是铜墙铁壁，还包括持续让CD片“接地”。是的，您没看错，是让CD片接地。干嘛要这么做？因为CD读取的时候转得飞快，这么一片薄薄的塑胶CD片飞快地转动，表面和空气摩擦会产生静电，所以接地是为了消除静电，这样才不会影响雷射头读取CD。讲究的地方还包括唱片镇，那是Metronome自家设计的Delrin唱片镇，原厂没有讲太多，只说其重量与形状，可以进一步提升CD转动的稳定度，降低时基差，有很重要的功能。我相信Delrin唱片镇一定有其功效，但Metronome制作的质感，让人用起来更觉得：“啊，这就是Hi End！”

按键上的图示一点都不死板，虽然一开始可能看不懂各代表什么功能，但用两下就习惯了。

壮观的内部用料

从T5开始，Metronome做了延伸性的设计，把T5的承盘“加重装甲”，就是上面的CD滑盖整体加厚，就变成了T6。如果这样还不够Hi End，再把T6改装为外接电源，用Metronome自家设计的ELEKTRA电源供应器。不过这些改装升级，并不能阶段性完成，我们可以把T5、T6、T8看做三款CD转盘，如果用家想要选购，第一次就要决定买哪一款Metronome。

转盘拾取数字信号，下一段还需要DAC解码，C5可就是T5的最佳搭挡。怎么说？C5一样有三段式设计，可是却非共用机箱，更高阶的C6是两件式设计，尺寸也更大，把DAC电路与电源供应分离，而C8则是可外接ELECTRA电源供应器。如果以视觉上的设计整体感，C5和T5是绝配，搭配C6会感觉T5太小了。

T5和C5共用机壳，大小相当，基本上它们就是绝配，买的时候一起购入也更有价值。

尺寸和T5相仿的C5，重量一样超过预期，单件就有14公斤。光靠外观打量C5，您绝对想不到内部有多壮观。真的，我看过的DAC算不少了，C5一掀开上盖，编辑部同仁看到的刹那，都不禁想说：“哇！真有料。”Metronome可不是随便塞东西进去的，这么壮观的用料，每一处都有道理。

先从电源供应讲起，因为DAC不太耗电，所以变压器尺寸不需要太大，可是C5摆了三个变压器，让模拟线路与数字线路独立供电，这样就不会相互干扰。这种设计在Hi End器材上面看到不意外，算是设计的常识，可是看到C5的滤波电容，那可就壮观了，一群一群整整齐齐地排列，刻意选用小容量滤波电容，取其反应速度快的优点，容量就得靠很多电容堆出来，线路的佈局与制作更困难。不怕，Metronome全都在法国手工生产，搞错了，老板可能会站在背后，用凶狠的眼光瞪著员工。是啊，这么难制作的电路板，真的要靠老练、认真又负责的员工才做得出来，也才做得好。

虽然DAC不太耗电，可是C5一口气摆了三个变压器，让模拟线路与数字线路独立供电，这样就不会相互干扰。

模拟到数字都是全平衡

C5的DAC用上4个芯片，代表他们追求全平衡，每声道都要对称加倍增加零件。数字解码规格支持到24bit/192kHz，可是内部运算实际上是32 bit，他们说这样可以提升音乐的纯净度，并获得更好的低频延伸，我并不是很理解这样的做法，因为24bit改成32bit的演算，多出来的8 bit全部都是补0，不过正确的演算法确实会提升音乐的纯度，因为演算误差较小，所以数字失真跟著降低，音乐自然更纯净。

讲究的地方还包括C5的数字输入，这部DAC的数字输入齐全，包括Toslink光纤、AES/EBU、S/PDIF同轴与USB，每一种配一个，很够用了。但是一般数字输入端子做得多，实际上数字接收界面通通用同一个，Metronome可不这么随便，每一个数字输入端子，全部给一个专用的数字接收界面，各走各的路，这样就不会串在一起打架，Jitter时基差也会更低。数字接收界面直接连在DAC转换芯片的PCB板上，而DAC芯片用金属壳封装起来，不是怕您抄芯片型号，而是为了隔绝外界噪讯干扰。这两块板子是“架在”大块的PCB板上面，然后才传送到模拟放大线路，独立的DAC解码电路板，代表未来万一芯片更进步了，说不定Metronome会推出升级套件，升级就比较省钱了。

C5的滤波电容阵非常壮观。刻意选用小容量滤波电容，取其反应速度快的优点，容量就得靠很多电容堆出来，线路的佈局与制作更困难。

任何DAC都需要模拟放大，Metronome的模拟放大线路，您光看壮观的线路板，自然会觉得很放心，那一排排小电容，都是给模拟放大与电源用的。每一声道各有4个OP放大，加起来就是8个，您猜到了，不光数字，连模拟放大的部分也是真平衡，所以每声道要4个OP。不过，原厂说C5可以选择晶体放大，也可选择真空管放大，我拿到的C5却只有晶体，找不到真空管，所以我想这是两个型号，选购时可能要问清楚。

豁然开朗的通透感

试听T5/C5的过程都在U-Audio编辑部，放大器用的是Linear Acoustic LA-V4 II/LA 100M后级，喇叭则是C.C. Admonitor Preference加低音柱，其实我用T5/C5搭配过不少放大器与喇叭，可是就这一套让我最满意，所以聆听就用此定稿。编辑部平常使用的CD讯源，巧合的也是法国产品，Aduiomeca的转盘与DAC，是一套颇有年纪的数字讯源，但是质地颇为温醇，当T5/C5一换上去，那种豁然开朗的通透感，表现出新鲜、开阔、活泼的姿态，让老Audiomeca不禁黯然失色。

T5/C5的声音走向颇为中性，刚开始听的时候，我只觉得这是一部通透开阔的数字讯源，可是越听越觉得美，而且T5/C5的好声并不是刻意修饰出来的声音。所谓刻意的修饰，讲的是让低频多一些，或是高频亮一些，这些透过线路都可以修，但是如果要走中性路线，几乎等于是说让音乐“素颜”见人，不靠化妆来营造声音的美感。这是靠让线路更安静，让线路更少渲染，呈现音乐本质的设计取向。所以我们听到的是很自然的音乐面貌，而不是加料的声音。

举例来说，Carol Kidd的“Auld Lang Syne”专辑中，“Some Where Over the Rainbow”是许多人耳熟能详的曲子，Carol Kidd改编翻唱，就一把吉他伴奏，Carol Kidd唱歌，T5/C5把录音当中诸多细节轻松地呈现，而且中性地呈现那丰富的细节。像是吉他的拨奏，您一听就知道是尼龙吉他，每一个拨弦的颗粒感是那么的清晰，Carol Kidd的歌声并非只有甜美与温柔婉约，T5/C5把歌声里面各种歌唱技巧都流畅鲜活地呈现，每一个拉长的吟唱，轻微地抖动著，嗓音的变化非常丰富。

越听越有味

喔，那是Carol Kidd的歌唱技巧好，而T5/C5还原了诸多录音细节，让我们听到感动的音乐。我一直在想，精选集通常录音不会比较好啊？以前我写唱片的时候，有听到这么多、这么让人感动的细节吗？我想，温习唱片却又能有新的感受，功劳应该记在T5/C5身上，一套好的数字讯源，绝对有让人能温故知新，忍不住想把以前收藏的唱片，一张张拿出来重新回味，还能越听越有味。反之，如果您在家里听唱片越听越无趣，那可以考虑来听听看T5/C5。

因为C5还具备USB输入能力，代表您如果不用T5听音乐，一部电脑连上C5照样听。C5的USB输入支持到24/192，高解析度音乐也能播，PC用家稍微麻烦一些，要安装原厂提供的驱动程式，才能抓到C5，Mac比较轻松，直接连线就能听。我用MacBook Air连接C5，播放“莫札特竖笛协奏曲”，选的是莎宾梅耶的版本，由Hans Vonk指挥德勒斯登管絃乐团，C5的层次感好极了，莫札特时代的乐团规模较小，三、四十个人就能演奏，讲究的不是动态与音量，而是细部的质地。竖笛独奏之时，弦乐群宁静的荡漾著，乐团Tutti并不显得强，而是流畅地划出旋律的大圆弧。是啊，这是莫札特生前最后一首协奏曲，挥别人世的作品，旋律画出大大的弧线，彷彿像我们招手说再见。

C5的弦乐群绵密又有光泽，竖笛的音质浓鬱而清晰浮凸，让协奏曲听起来和谐且带有宁静感。还有，竖笛演奏的时候按压按键时会有细微声响的，录音里面都有，C5没放过这些细节。我当然不是叫大家特别去听那些手指上的小动作，而是要让大家知道，这些细微的声响，代表DAC有很高的解析力，可以把这些录音里面的细节完整重现，更重要的是，这些细细小小的声响，正是把我们带到现场的重要线索。

真实又富有浪漫柔情

T5/C5在U-Audio停留好一段时间，这段时间听了不少音乐，也搭配不少器材，我想说，T5/C5不光是自己好，我相信这套数字讯源在U-Audio编辑部的时候，一定帮了不少其他器材的忙，让这些器材听起来更好听。当然，T5/C5不算便宜，可是比起自家更高贵的CD转盘与DAC，T5/C5真的不算昂贵，而这般真实又富有浪漫柔情的数字讯源，在同价位带并不好找，而多年来只做数字讯源，留在法国生产，这般择善固执，只想做好一件事情的坚持，则让我们对Metronome多了一分尊敬。看来，在我打算升级自己的North Star Design之前，又多了T5/C5排在想要收藏的挑选名单当中了。

器材规格

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Metronome T-5

形式：CD转盘

拾取机构：Philips CDM12 PRO 2 v 6.8

数字输出：光纤x1、同轴x1、AES/EBUx1

尺寸：450 x 85 x 435mm（WxHxD）

重量：12kg

Metronome C-5

形式：数模转换器

数字输入：光纤x1、同轴x1、AES/EBUx1、USBx1

尺寸：450 x 105 x 435（WxHxD）

重量：14kg

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